La nécessité de doter la Cathédrale d’un orgue adapté à sa grandeur et à son importance se faisait sentir depuis longtemps mais l’idée n’a été concrétisée qu’ en 1977. Le premier juillet de cette année-là une commission formée des maîtres Alessandro Esposito, Luigi Molfino, Amadeo Salvini, Gherardo Gherardini, Franco Baggiani examine en effet la question et décide de remettre à plus tard la restauration philologique du vieil orgue Serassi et d’en installer un nouveau à la place du petit orgue à transmission pneumatique des Frères Balbiani construit en 1911.
Une fois un rapide premier projet rédigé, il est envoyé aux entreprises Balbiani, Tamburini et Mascioni. Après analyse de leurs réponses et évaluation de l’ensemble il est décidé que le travail sera confié à l’entreprise Mascioni.
Il n’est pas aisé de projeter la dislocation des corps sonores d’un grand orgue selon les critères de la liturgie moderne qui demande que les chanteurs et l’organiste soient situés près de l’autel, ni d’avoir à composer avec des éléments de type architectonique qui ne sont pas toujours appropriés pour offrir le meilleur rendement.
La solution choisie a été celle de placer dans l’abside une grande console à 4 claviers pouvant être transportée devant l’autel lors des concerts. Par conséquent la Chapelle Musicale, après avoir chanté pendant plus d’un siècle sur la tribune des chantres a été déplacée derrière le maître autel avec, comme soutien, le corps sonore de l’orgue Positif.
La tribune des chantres étant libre « in cornu epistolae », le buffet de l’orgue Balbiani contenant le nouveau Grand Orgue est avancé de façon à faire de la place pour le positionnement du Récit et du Pédalier.
Sur la tribune à la croisée entre la grande nef et le transept de droite est placé l’orgue soliste. Le résultat est un ensemble de 4 corps sonores composé de 68 registres ainsi distribués: 11 au Positif, 15 au Grand orgue, 15 au Récit, 8 au Solo, 19 au Pédalier.
