Les 1500 m2 qui autrefois décoraient les murs du Cimetière Monumental, véritable condensé d’art et de culture médiévale et de la renaissance, n’ont pas tous été restitués après le désastreux incendie qui ravagea le monument en 1944. Il est évident que les interventions délicates et précipitées, expérimentales immédiatement à l’après-guerre, plus scrupuleuses dans les décennies suivantes, résultat de méticuleuses études et analyses, nous permettent aujourd’hui d’admirer de nouveau certaines scènes qui composaient le grandiose cycle pictural.
Actuellement, les œuvres du XIVe siècle représentant l’ Histoire de Job, peinte par Taddeo Gaddi sur les murs au sud de l’édifice, les nombreuses scènes des murs à l’est, avec la grandiose Crucifixion de Traini, dont le soulèvement et le repositionnement ont requis de minutieuses opérations effectuées avec expertise par le personnel de l’Œuvre, ont "repris" leur place initiale. Sur la paroi nord, jusqu’à la Chapelle Ammannati, les œuvres de Piero di Puccio, dont les histoires bibliques, inachevées à cause de l’occupation florentine et terminées par Benozzo Gozzoli sont de nouveau en place.
Parmi elles, domine l’ample scène de la Cosmographie Théologique, flanquée des Histoires d’Adam et Ève, de Caïn et Abel et l’Arche de Noé. Parmi les derniers travaux du groupe de restaurateurs, il faut signaler la restauration picturale et le passage du support provisoire à celui en fibre de verre des quatre sections de la scène n° 34, la Construction de la Tour de Babel, intervention qui a été opérée grâce à une contribution au World Monument Fund, auquel un projet ainsi qu’un budget détaillé des frais ont été présentés.
Le chantier du Cimetière de Pise a fait, au fil des ans, beaucoup de progrès dans le secteur de la restauration, se constituant comme un laboratoire expérimental, où les avant-gardes dans le secteur scientifique, de la chimie aux nouvelles technologies, ont trouvé une application opportune. Tandis que, sous le profil conservateur, l’étude sur l’emploi des cellules microbiennes vivantes (bactéries), adoptées pour l’œuvre de Spinello Aretino Conversion de S. Ephise, pour l’élimination de résidus de colle animale tenaces, résistants à l’attaque des moyens traditionnels s’est avérée d’un grand intérêt. Dans cette phase, l’utilisation du Système Informatif du Cimetière Monumental, base de données en mesure de s’interfacer avec le modèle 3D de la construction monumentale, capable de gérer la représentation tridimensionnelle de tous les objets qui y sont contenus, est de grande importance. La reconstruction virtuelle de l’édifice, née au milieu des années 90 pour aider les techniciens dans leur opérations de restauration, facilite aujourd’hui l’exécution des phases préliminaires de repositionnement des fresques, c’est-à dire ces opérations qui exigent une vérification minutieuse des dimensions des scènes murales et des monuments qui s’y adossent.
La direction des Travaux du chantier du Cimetière opère aujourd’hui dans le cadre d’une intervention complexe, où sont impliqués, outre un important groupe de restaurateurs, des unités de recherche dans le secteur de la chimie, pour les études diagnostiques sur les matériaux organiques et inorganiques, et des sciences atmosphériques, pour les analyses microclimatiques du prestigieux Panthéon de gloires locales et nationales, qui devront définir des critères pour une correcte gestion conservatrice du cycle des fresques que renferment ses précieux murs de marbre et encore en phase de restauration.
Un congrès qui a eu lieu en mars 2008, a souhaité soumettre à une discussion collective les travaux faits jusqu’à présent, en expliquant les bases techniques et méthodologiques. Pour faciliter et stimuler une discussion franche, libre mais informée, on a demandé à de nombreux experts qualifiés du secteur (historiens de l’art, chimistes, physiciens, pétrographes, directeurs et responsables d’écoles de restauration italiennes et étrangères) de participer à ces journées d’étude pour évaluer ensemble les résultats et les propositions, en se basant sur ce qui émergera des relations et de l’examen des fresques au cours des différents stades du travail. Dans le but de faciliter justement un examen direct, les sessions ont eu lieu dans un espace aménagé dans les nouveaux laboratoires de restauration de l’Œuvre Primatiale Pisane.
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