La intervención de Diotisalvi
La implantación actual de Baptisterio remonta, en sus líneas esenciales, a Diotisalvi, que dirigió la construcción del edificio, a partir de 1152 hasta 1180 más o menos (según el calendario común), por lo menos hasta la cumbre de los arcos del primer órden, inclusive las columnas y pilastras del interior, con la exclusión de los capiteles. A el remonta presumiblemente también la ideación del pequeño porticado practicable del segundo órden, que copia puntualmente la de la fachada de la Catedral. Su proyecto mantenía la huella cívica y política que había marcado la fundación de la Catedral: el tema de las guerras santas revivía en la misma forma del Baptisterio que hbría debido evocar la del Santo Sepulcro, Coherente con el lenguaje de Diotisalvi aparece entonces la decoración del portal myor cuya imprenta es fuertemente bizantina,generalmente colocado alrededor del 1200 gracias a la comparación con obras de arte de la misma fecha efectuadas por las mismas manos. el portal este del Baptisterio resulta ser el más rico, en cuanto entrada principal del edificio, puesto frente al portal mayor del Duomo, coloquiando con éste estilísticamente.
Nicola y Giovanni Pisano
alrededor de la mitad de siglo XIII se asiste a un renovado impulso de las obras del Baptisterio, y esto, no se nota sólo gracias a los caracteres estilísticos, sino también gracias a una inscripción situada en el muro perimetral del matroneo que dice: "anno domini MCCLXXVIII aedificata fuit de novo". Nos hallamos entonces en el mas de marzo de 1277 según el calendario común (marzo 1278, según el calendario pisano) que nos indic el final de la fase constructiva. Esta renaudación de las obras ha de ser relacionada a la figura autoritaria del arzobispo Federico Visconti, artéfice en aquellos años de la revocación del entredicho papal que se había debatido sobre la ciudad comprometida por su manifiesta adhesión al Imperio. A la fuente bautismal y al recinto presbiterial realizados en 1246 por el lombardo Guido Bigarelli hace seguimiento la renaudación de la actividad edilicia con la llegada de Nicola Pisano que, junto al hijo Giovanni, renovará profundamente la estructura de Diotisalvi. Nicola en efecto erige no sólo el púlpito (1260), que se impondrá inmediatamente como modelo para tal tipología de amueblado, pero a la vez corona los arcos del porticado externo con una solemne teoría de bustos, agregados dentro de una estructura compleja en forma de tabernáculo, a su vez enriquecida por figuras, completada posteriormente por su hijo Giovanni. A este último se debe probablemente también el segundo órden, entrelazado por grandes aperturas acentradas con tímpanos.
La maestranza de Cellino de Nese
La tercera y última fase de la construcción del Baptisterio empeña a Cellino di Nese, nombrado Capomastro en 1361. De importancia capital para comprender el desarrollo de los hechos es un acto de septiembre de 1360 con los cuales diversos maestros lapídeos, entre los cuales Cellino, se empeñan con el canónico Lupo Aliotti, economista de la Opera de San Giovanni, a llevar a cabo el edificio. Encargado de proporcionar los mármoles de Carrara "para erigir arcos y ventanas para la Iglesia de san Giovanni", Cellino estaba de hecho incluydendo la edificación del muro externo para pasar luego al completamiento del matroneo que se abre hacia la parte centralò de la construcción de la atrevida copertura en dos cúpulas.
En el bienio 1384-1386, el Baptisterio debía haber asumido a estas alturas, el aspecto que hoy en día conocemos; Antonio Veneziano nos lo representa de hecho, con incluída la Cúpula y pequeña Cúpula en una de las Histórias de San Ranieri afrescadas cerca del Camposanto Monumental.
